Le texte est un récit de voyage impressionniste, publié initialement dans le Bulletin du Club Alpin Français, où l’auteur assume une écriture subjective et contemplative plutôt qu’analytique. Dans une courte préface (« À vol d’oiseau »), Ruzan explique qu’il ne cherche ni l’exhaustivité ni la précision scientifique : il privilégie les sensations, les images et les émotions suscitées par le déplacement rapide et le regard panoramique, comme un survol.

Le voyage commence en Méditerranée occidentale (Valence → Alger). Ruzan décrit d’abord le passage maritime : lumière, couleurs changeantes de la mer, reliefs perçus à distance, impression de transition entre Europe et Afrique. L’arrivée à Alger est traitée comme un choc visuel et sensoriel : blancheur de la ville, architecture en terrasses, silhouettes d’Arabes, foule bigarrée, contrastes entre ville européenne moderne et quartiers indigènes, et atmosphère chaude et lumineuse.

L’auteur consacre ensuite de longues pages à des scènes urbaines et paysagères : promenades dans Alger, marchés, mosquées (notamment Djama Kébir), la Kasbah, les jardins, la baie, puis les environs (Mustapha, littoral, collines). Il observe les types humains (Arabes, Kabyles, Maures, Noirs, Européens), les costumes, les chevaux, les attitudes, avec un mélange de curiosité, d’esthétisme et de pittoresque.

Le récit se poursuit vers Constantine, Biskra puis Tunis. Ruzan décrit les paysages traversés en train ou en voiture : plaines cultivées, montagnes boisées, oueds, villages kabyles, oasis et palmeraies. À Biskra, il insiste sur le contraste entre le désert et la végétation, la chaleur, et la vie des oasis. À Constantine, il souligne le site spectaculaire de la ville, perchée sur un rocher et dominée par des ponts audacieux.

À Tunis, il évoque la médina, les souks, les mosquées, les cafés, ainsi que la cohabitation entre administration française et société locale. Le ton reste constamment descriptif, pictural et sensible : l’auteur cherche moins à expliquer qu’à faire voir et sentir.

L’ensemble du livre est structuré comme une suite de tableaux rapides — des « vues » successives — reliant Algérie, Tunisie, Malte, Sicile et Italie par une même esthétique du déplacement, du panorama et de la lumière méditerranéenne, où le voyage devient avant tout une expérience visuelle et émotionnelle.